363 vues
Porta San Pancrazio peut facilement passer pour un simple îlot monumental au milieu de la circulation. Les voitures contournent sa façade du XIXe siècle, tandis que les personnes qui marchent entre la Villa Doria Pamphilj et le Janicule passent parfois sans remarquer le musée installé à l’intérieur.
Les salles retracent l’histoire de la République romaine de 1849 à travers des portraits, des cartes, des armes, des chemises rouges et des reconstitutions multimédias, tandis que l’adresse même du musée donne une force particulière à la collection. Il occupe en effet la porte reconstruite après la destruction de l’édifice précédent par l’artillerie française pendant le siège qu’il raconte.
À l’extérieur, les inscriptions célèbrent le pape rétabli au pouvoir après la chute de la République. À l’intérieur, les collections commémorent ses défenseurs. Le conflit est inscrit dans le bâtiment lui-même.
La porte et la bataille de 1849
Le tracé des Murs d’Aurélien traversait autrefois le Janicule par l’ancienne Porta Aurelia. Elle prit ensuite le nom de Porta San Pancrazio, d’après la basilique voisine. Au XVIIe siècle, Urbain VIII remplaça les anciennes fortifications par les vastes remparts du Janicule et commanda une nouvelle porte à cet endroit en 1642.
Cette porte se trouva directement sur le chemin de l’assaut français contre la République romaine. Les combats se concentrèrent sur les hauteurs à l’ouest de la ville, autour de la Villa Pamphilj, du Vascello, de l’ancienne Villa Corsini et de Porta San Pancrazio. Les tirs soutenus de l’artillerie endommagèrent la porte au point de la rendre irréparable en juin 1849.
Après le rétablissement du gouvernement pontifical, Pie IX chargea Virginio Vespignani d’en concevoir le remplacement. Les travaux commencèrent en 1854 et se poursuivirent jusqu’en 1857. Le bâtiment actuel comprend deux ailes latérales, quatre niveaux intérieurs et une salle centrale. Les défenseurs républicains ne combattirent jamais dans cette structure : il s’agit de la reconstruction pontificale de leur champ de bataille détruit.
Comment lire la façade latine
La partie supérieure de la façade résume l’histoire du bâtiment à travers l’héraldique et le latin. Le blason situé à droite pour le visiteur porte trois abeilles, emblème des Barberini d’Urbain VIII, qui fit construire la porte de 1642. Les armoiries plus érodées à gauche appartiennent à Pie IX, de la famille Mastai-Ferretti, qui ordonna la reconstruction après le siège. Des tiares pontificales et des clés croisées surmontent les deux écussons.
L’inscription principale utilise l’orthographe monumentale, avec V à la place de U :
PORTAM PRAESIDIO VRBIS IN IANICVLI VERTICE
AB VRBANO VIII PONT MAX EXSTRVCTAM COMMVNITAM
BELLI IMPETV AN CHRIST M DCCC IL DISIECTAM
PIVS IX PONTIFEX MAXIMVS
TABERNA PRAESIDIARIIS EXCIPIENDIS
DELETA VECTIGALIBVS EXIGENDIS
AVXIT RESTITVIT
En français, elle signifie : « La porte construite et fortifiée par Urbain VIII, souverain pontife, au sommet du Janicule pour la défense de la ville, fut détruite par la violence de la guerre en l’an du Christ 1849. Pie IX, souverain pontife, l’agrandit et la restaura, supprimant les locaux destinés à accueillir la garnison et adaptant le bâtiment à la perception des droits. »
La pierre écrit 1849 sous la forme M DCCC IL. Le IL final constitue une forme soustractive compacte inhabituelle ; le chiffre romain normalisé serait MDCCCXLIX. L’expression belli impetu, traduite par « par la violence de la guerre », évite de nommer l’armée responsable. Les forces françaises envoyées pour rétablir Pie IX avaient détruit la porte en attaquant les républicains romains.
La grande ligne située en dessous porte ANNO DOMINI MDCCCLIV PONTIFICATVS VIII : « En l’an du Seigneur 1854, dans la huitième année du pontificat. » La date est bien 1854. Le chiffre MDCCCLIV se termine par 54, tandis que 1864 nécessiterait MDCCCLXIV. Pie IX ayant été élu en juin 1846, les deux systèmes de datation concordent.
Une ligne plus petite mentionne le responsable chargé de superviser les travaux : ANGELO GALLI EQ TORQVATO PRO PRAEFECTO AERARII CVRATORE MVRORVM VRBIS. Elle signifie : « Sous Angelo Galli, chevalier décoré, préfet par intérim du Trésor et surintendant des murs de la ville. » Ce fonctionnaire supervisa le projet ; Vespignani en était l’architecte.
La République romaine expliquée à l’intérieur
Le musée commence par les révolutions qui se propagèrent en Europe en 1848. Pie IX avait suscité des espoirs libéraux grâce à ses premières réformes dans les États pontificaux, avant de refuser de soutenir la guerre italienne contre l’Autriche. Son Premier ministre, Pellegrino Rossi, fut assassiné en novembre 1848. Le pape quitta Rome pour Gaète.
Une assemblée constituante élue mit fin au pouvoir temporel du pape et proclama la République romaine le 9 février 1849. Giuseppe Mazzini fut l’un des trois triumvirs chargés du gouvernement. Le nouveau régime défendait un gouvernement représentatif, une autorité civile laïque et des réformes de la fiscalité et de l’éducation.
Son existence ne dura que cinq mois. Pie IX fit appel aux puissances catholiques, et la République française envoya une expédition sous les ordres du général Nicolas Oudinot pour le rétablir. Les troupes républicaines dirigées par Giuseppe Garibaldi repoussèrent la première attaque française le 30 avril. Des renforts arrivèrent, l’assaut reprit le 3 juin et le siège se poursuivit pendant le reste du mois.
La reconstitution multimédia du musée facilite la compréhension de la bataille. Une maquette et un panorama projeté indiquent la ville, les villas du Janicule et les positions disputées pendant l’avancée française. Le contrôle de la crête donnait à l’artillerie une ligne de tir vers le Trastevere et le centre de Rome.
Les quatre étages suivent un parcours chronologique, des révolutions de 1848 jusqu’à la Constitution proclamée en juillet 1849. Peintures, films, cartes et documents imprimés assurent une grande partie de l’explication. La collection compte relativement peu d’œuvres célèbres, mais son déroulement permet de comprendre pourquoi le Janicule rassemble autant de mémoriaux garibaldiens.
Garibaldi ne domine pas toutes les salles. Mazzini façonna le projet politique, tandis que Carlo Pisacane participa à l’organisation militaire et que des volontaires arrivèrent de plusieurs États italiens. Plusieurs défenseurs importants moururent dans la vingtaine, notamment Goffredo Mameli, Luciano Manara, Emilio Morosini et Enrico Dandolo.
D’Anita Garibaldi aux chemises rouges
Une grande peinture représente Giuseppe Garibaldi auprès d’Anita mourante pendant la retraite de Rome. Anita occupe le centre, des personnes se penchent sur elle et Garibaldi fait un geste depuis le bord de la pièce.
La peinture relève du langage de l’art commémoratif plutôt que du témoignage direct. Anita participa à la retraite alors qu’elle était enceinte et gravement malade, avant de mourir près de Ravenne le 4 août 1849. Les représentations ultérieures intégrèrent sa mort au récit national italien. Le monument et tombeau d’Anita Garibaldi situé à proximité présente la même transformation en bronze.
Les chemises rouges apportent la couleur la plus marquante de l’exposition. Les partisans de Garibaldi les avaient adoptées pendant ses campagnes sud-américaines, avant que ce vêtement ne devienne associé aux volontaires combattant pour l’unification italienne. Une chemise rouge signalait un soldat irrégulier et devint ensuite un témoignage conservé de sa participation.
Les portraits et objets personnels des dernières salles dépassent la brève histoire de la République pour aborder la memoria garibaldina, la culture de la mémoire garibaldienne, avec des armes exposées à côté de lettres et d’autres souvenirs personnels. Le nom complet du musée reflète cette organisation : une partie documente l’expérience politique de 1849, tandis que l’autre suit ses acteurs et ses symboles dans l’histoire italienne ultérieure.
La Constitution après la défaite
La Constitution de la République romaine fut proclamée sur le Capitole le 3 juillet 1849. Les troupes françaises étaient déjà entrées dans Rome. La République ne pouvait plus l’appliquer.
Le document fondait l’autorité politique sur la souveraineté populaire et déclarait les citoyens égaux devant la loi. Il attribuait à l’État la responsabilité d’améliorer leurs conditions matérielles et morales, tout en distinguant l’autorité civile du pouvoir religieux. Ces principes expliquent pourquoi une république de cinq mois occupe une place aussi importante dans la mémoire démocratique italienne.
L’extérieur et l’intérieur racontent l’issue du conflit depuis des points de vue opposés. La façade rappelle une porte endommagée par la guerre et restaurée par un pape, tandis que les salles conservent le projet constitutionnel vaincu au moment de ce rétablissement.
Porta San Pancrazio à l’écran et à pied
La porte apparaît au début de la séquence romaine de Spectre (2015). L’Aston Martin DB10 de James Bond remonte la Via di San Pancrazio en direction de la porte. Le film commence à Mexico. Ici, la porte introduit Rome.
Paolo Sorrentino utilisa le même paysage dans La Grande Bellezza, dont la scène d’ouverture se déroule à la Fontana dell’Acqua Paola toute proche. Un touriste s’y effondre après avoir contemplé la ville, et les deux films utilisent le Janicule comme un seuil théâtral.
Le musée est compact et l’entrée est gratuite. La façade produit généralement une impression visuelle plus forte, tandis que les salles intéresseront surtout les visiteurs attirés par l’histoire politique et les objets garibaldiens. Sa position sur l’itinéraire pédestre entre la Villa Doria Pamphilj et le Janicule en fait une halte facile à ajouter.
La statue de Ciceruacchio se trouve à quelques minutes de la porte. En poursuivant le long de la promenade, vous rejoignez Piazzale Garibaldi, tandis que l’Acqua Paola se trouve dans l’autre direction. Après la visite de l’exposition, les inscriptions de la porte et les armoiries pontificales cessent d’être de simples éléments décoratifs pour devenir une partie du récit.
Hôtels rapport qualité-prix près de Musée de la République romaine et mémoire de Garibaldi
8 min
1312 ft
400 m
13 min
2165 ft
660 m
17 min
2789 ft
850 m
20 min
3346 ft
1 km
Attractions à proximité
160 ft
50 m
720 ft
220 m
790 ft
240 m
1120 ft
340 m
1150 ft
350 m
1150 ft
350 m
1210 ft
370 m
1870 ft
570 m
2000 ft
610 m
2400 ft
730 m
